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布会开完,距离开机还有半个月。
电影拍摄统筹是一个非常复杂的系统工程,涉及到很多因素,需要考虑很多问题,演员时间、场景可用时间、天气状况、道具和美术准备状况、整个剧组预算状况等,需要丰富的经验才能合理安排,节省费用。
在剧本完成后,导演、制片人以及现场制片一起,把剧本分解为可执行的分场表和分镜表。
所谓分场表就是按剧本顺序把每个场景要拍的内容、场地照片、美术怎么做、演员情况、服化道情况等列成表格记录下来。
而分镜表就是更进一步把每个场景里需要拍的所有镜头列出来,标注镜头的景别等。
有了分场表和分镜表,就可以大概估计出主拍摄期的工作总量大概有多少镜头,正常情况下一天能拍2o——1oo个镜头,这样就能估算出总的需要拍摄多长时间。
然后先根据场景来做安排,一个场景下所有的戏尽量集中拍完,再拍下一个场景。
因为一个场景要做美术布置,一旦做好了拍不完这个场景所有的戏要再重新搭景就很麻烦,费时费钱。
一个场景可能会包含很多场戏,演员和服化道也都有所不同,这都要做好安排。
所以王寻接下来的一个礼拜,他都很忙,又要去李健群那里裁定服装道具其中还包括自己《剑雨》的服装道具,然后又要和黄制片商量分镜,最后还要跑到春燕传媒公司参加《画皮》剧组的围读会。
中午十二点,王寻一进门就看见乌尔善和薛晓路在那画草图,他一眼就看出是小唯流血泪的那一幕。
“乌导,今天《画皮》的演员都会来公司,下午在会议室开个短会,大家聊一下。”
“好,我就待在编剧部,人齐了,你让人通知我。”
国内的导演一直都很奇葩,自身能够写出剧本的很少,这种情况直到12年,年青一代的导演渐渐出头,几乎都是有丰富的从业经历或者是专业、系统的学习过。
这一点和国外的影视行业有很大的不同。
这么说吧,imdb评分前 1oo名的电影,导演自己写剧本的电影有 69部,导演不写剧本的有 31部。
而国内不算港台这边,实际上大导演也经常出现在作品的编剧名单里,跟编剧们并排放在一起。
但为什么大家没有他们会写剧本的印象?
因为多数不是全部,有人真能写导演“擅长”的是改剧本、聊剧本、“攒”剧本,而不是“写”。
他们与丑国那些会写剧本的导演有一个很大的不同,丑国那些是靠着自己写的剧本当上导演的,如果他们不会写剧本,就没机会当导演,一切都将不存在不是绝对啊,
而华国多数导演是先当上了导演然后才去参与剧本创作的,所以在剧本创作能力上就跟人家没法比。
当然,也有真的能独立写剧本的,但少之又少。
比如诺兰怎么当上导演的?
写剧本啊。
1996年诺兰根据弟弟提供的故事写出了电影剧本《记忆碎片》,当时他只拍过两个短片,还有一个69分钟的低成本黑白电影正在制作,未完成。
1997年他女朋友把剧本寄给了某电影公司,电影公司看了后非常欣赏,说这剧本太有创意了,不久就提供了预算。
这在华国可能吗?
不可能!
而像乌尔善这种创作型的导演,可能孤高、固执,但有一点好,对作品的完整度,心里很有数,几乎不会出现逻辑不顺的问题。
还包括人物形象的最初设定,拿到《画皮》的剧本的时候,乌尔善和王寻就连着商讨了一个礼拜,对每一个细节都要求王寻阐述清楚。
要不是脑海中有光影世界,他就早就被问迷湖了。
王寻笑了笑坐下,从背包里掏出一瓶茅台,两袋盐煮花生,又去饮水机底下掏出两个纸杯。
他开口笑道“喝点?”
乌尔善一乐,拧开酒瓶。
开整。
看到两人就着两袋花生都喝了一瓶白酒,薛晓路也是暗自咋舌。
她感觉二人喝得尽兴,于是又送来了几个小菜和一瓶茅台。
两人喝得高兴,聊得兴起,根本就没看时间。
前台带着张曼神、周讯、赵闻卓还有陈昆过来,推开门,正好看到他们举杯痛饮;
全都目瞪口呆地望着两位壮士。
“哟,这是喝了多少了?”
周讯本就是爱酒之人,从饮水机下拿了一个纸杯,自己倒了半杯,神色自若地喝了一口。
“张姐,讯哥、卓哥、昆哥,不好意思,聊得高兴就喝了几杯,咱们去会议室吧!”
张曼神和陈昆也没觉得有什么,搞艺术的,谁还没点怪癖!
杨雪妹子最老实,早早地就待在会议室了。
众人手里都拿着剧本,陈昆还掏出个小本子。