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布会开完，距离开机还有半个月。
电影拍摄统筹是一个非常复杂的系统工程，涉及到很多因素，需要考虑很多问题，演员时间、场景可用时间、天气状况、道具和美术准备状况、整个剧组预算状况等，需要丰富的经验才能合理安排，节省费用。
在剧本完成后，导演、制片人以及现场制片一起，把剧本分解为可执行的分场表和分镜表。
所谓分场表就是按剧本顺序把每个场景要拍的内容、场地照片、美术怎么做、演员情况、服化道情况等列成表格记录下来。
而分镜表就是更进一步把每个场景里需要拍的所有镜头列出来，标注镜头的景别等。
有了分场表和分镜表，就可以大概估计出主拍摄期的工作总量大概有多少镜头，正常情况下一天能拍2o——1oo个镜头，这样就能估算出总的需要拍摄多长时间。
然后先根据场景来做安排，一个场景下所有的戏尽量集中拍完，再拍下一个场景。
因为一个场景要做美术布置，一旦做好了拍不完这个场景所有的戏要再重新搭景就很麻烦，费时费钱。
一个场景可能会包含很多场戏，演员和服化道也都有所不同，这都要做好安排。
所以王寻接下来的一个礼拜，他都很忙，又要去李健群那里裁定服装道具其中还包括自己《剑雨》的服装道具，然后又要和黄制片商量分镜，最后还要跑到春燕传媒公司参加《画皮》剧组的围读会。
中午十二点，王寻一进门就看见乌尔善和薛晓路在那画草图，他一眼就看出是小唯流血泪的那一幕。
“乌导，今天《画皮》的演员都会来公司，下午在会议室开个短会，大家聊一下。”
“好，我就待在编剧部，人齐了，你让人通知我。”
国内的导演一直都很奇葩，自身能够写出剧本的很少，这种情况直到12年，年青一代的导演渐渐出头，几乎都是有丰富的从业经历或者是专业、系统的学习过。
这一点和国外的影视行业有很大的不同。
这么说吧，imdb评分前 1oo名的电影，导演自己写剧本的电影有 69部，导演不写剧本的有 31部。
而国内不算港台这边，实际上大导演也经常出现在作品的编剧名单里，跟编剧们并排放在一起。
但为什么大家没有他们会写剧本的印象？
因为多数不是全部，有人真能写导演“擅长”的是改剧本、聊剧本、“攒”剧本，而不是“写”。
他们与丑国那些会写剧本的导演有一个很大的不同，丑国那些是靠着自己写的剧本当上导演的，如果他们不会写剧本，就没机会当导演，一切都将不存在不是绝对啊，
而华国多数导演是先当上了导演然后才去参与剧本创作的，所以在剧本创作能力上就跟人家没法比。
当然，也有真的能独立写剧本的，但少之又少。
比如诺兰怎么当上导演的？
写剧本啊。
1996年诺兰根据弟弟提供的故事写出了电影剧本《记忆碎片》，当时他只拍过两个短片，还有一个69分钟的低成本黑白电影正在制作，未完成。
1997年他女朋友把剧本寄给了某电影公司，电影公司看了后非常欣赏，说这剧本太有创意了，不久就提供了预算。
这在华国可能吗？
不可能！
而像乌尔善这种创作型的导演，可能孤高、固执，但有一点好，对作品的完整度，心里很有数，几乎不会出现逻辑不顺的问题。
还包括人物形象的最初设定，拿到《画皮》的剧本的时候，乌尔善和王寻就连着商讨了一个礼拜，对每一个细节都要求王寻阐述清楚。
要不是脑海中有光影世界，他就早就被问迷湖了。
王寻笑了笑坐下，从背包里掏出一瓶茅台，两袋盐煮花生，又去饮水机底下掏出两个纸杯。
他开口笑道“喝点？”
乌尔善一乐，拧开酒瓶。
开整。
看到两人就着两袋花生都喝了一瓶白酒，薛晓路也是暗自咋舌。
她感觉二人喝得尽兴，于是又送来了几个小菜和一瓶茅台。
两人喝得高兴，聊得兴起，根本就没看时间。
前台带着张曼神、周讯、赵闻卓还有陈昆过来，推开门，正好看到他们举杯痛饮；
全都目瞪口呆地望着两位壮士。
“哟，这是喝了多少了？”
周讯本就是爱酒之人，从饮水机下拿了一个纸杯，自己倒了半杯，神色自若地喝了一口。
“张姐，讯哥、卓哥、昆哥，不好意思，聊得高兴就喝了几杯，咱们去会议室吧！”
张曼神和陈昆也没觉得有什么，搞艺术的，谁还没点怪癖！
杨雪妹子最老实，早早地就待在会议室了。
众人手里都拿着剧本，陈昆还掏出个小本子。
