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无识水。
······无识水是什么东西？
王逸继续向下看：
——无识之水，泗河东流。非痛心者，活水无声。
这又是什么意思？
上下两句的主语分别是无识水和人，上句讲无识水流向泗河以东，下句讲的是人听不到水流的声音······河水流动却听不到声音，这怎么可能呢？
等等······
他似乎想到什么，也许还真不一定。
说到‘水无声’，王逸想起一诗词：
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
这是王维的《画》，小学每个人都背过。
那时候的诗词解析里教过，这诗的背景是王维在赏析一幅画，这幅画他从远处看能看到山的色彩，走近之后由于是画，所以王维并不能听到画中溪流的流水声，但他却对画中的溪水见以为真，从侧面表现出了画的传神。虽然春天已经过去了但是花朵没有凋谢，诗人走近画卷，人与画处在两个世界，画里的鸟也不会因为怕人而飞走。
书本解释是这么解释的，这勾起了王逸儿时的回忆，他那时向来对古诗的释义喜欢和教材对着干，关于这诗的解读，他当初也极不认同。
那时候，他为什么不认同来着······
恍惚间他觉得这好像很关键，但是越是努力回溯，王逸就越是感觉脑袋像要炸开，碎片化的记忆扑面而来，却像是羽毛一样想抓却抓不住，只是让人更加焦虑。
王逸刷了一遍脸，心中暗示自己：我可以的，我可以回想起来。
一直以来，在大流的诗篇创作里，一直都是水主动、山主静，然而，在王维的诗词里却刚好反了过来。
按照书本上的解读，正因为这诗写的是一幅画，画里的一切不会变化，所以才会‘近听水无声’、‘春去花还在’、‘人来鸟不惊’。
后三句诗词明显秉持着一个相同的描述逻辑，即‘因为这是一幅画’，所以才会‘这样这样’：
因为是画，当你走近了，活水却听不到声音，因为是画，没有四季变换，所以花过了春天依然盛开······
王逸突然间有灵光一闪而过，他想起来了，想起来小时候的自己为什么会那么执拗的不接受这种解释
——如果整诗都沿用这个逻辑，那么第一句也应该遵守这个逻辑，
因为是画所以怎么样怎么样。
可是，第一句却偏偏说不通。
“因为是画，所以从远处看，山也是有颜色的。”
不对，即使不在画里，自然界的山也是会有颜色的不是吗？
很明显，第一句诗不符合、甚至游离在整个体系之外。
