第一章低音大提琴 (第2/3页)
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我总觉得事情有点不对劲,想打电话问问相良,原樱的情况如何。偏不巧我忘了问相良老家的电话号码。
我在饭店大厅里等了半个小时左右,不但不见原樱人影,连电话也没来一通。等待当中,我突然想起原樱有一位颇有势力的赞助者住在北滨。据柜台领班所说,原樱出门的时候没有叫车,我心想她该不会是跑去北滨了吧,于是冲出饭店赶往北滨。到了那里对方却说原樱没来,失望之余,我只好从船场赶到岛之内,一个个地造访其他赞助者。
老实说这根本没有什么好担心的,原樱又不是三岁小孩了,我很清楚自己一点儿也不担心她会迷路,只不过这是身为那女人的经纪人的第一要诀:在这个时候一定要假装穷紧张地四处奔走找她,如此即可在找到她之后讨她欢心。
我通常会这么对她说: 棒槌学堂·出品
“老师好过分唷,一声不响地人就跑出去了,您都不知道我有多么担心。昨天夜里,我还到处找您……”
听到我这么一说,原樱那家伙一定会这么回答:
“你真傻,我又不是三岁小孩了,你那么晚到处去把别人吵醒,人家很可怜耶。你真的那么担心我啊?不好意思啦。真的很抱歉。”
如此一来就天下太平了。
那天晚上,我回到饭店的时候已经凌晨一点了。一切都已打点就绪,再没什么好担心的了。我大可高枕无忧,把原樱的事情忘得一干二净,不过我还是形式上地拨了一通电话到D大楼饭店。
“原樱老师还没回来,请问您是哪位?”
妈的!那只母老虎究竟是上哪儿去了?
一转眼,今天已经是二十日了。
我醒来的第一个动作就是再拨个电话到D大楼饭店。当然,我压根儿就不期待会听见那个女人的声音。她在大阪想必有很多朋友,其中有的我并不认识。依我猜,她八成是到朋友家过夜了。她老是这样,爱玩这种捉迷藏的游戏,让我急得像是热锅上的蚂蚁,直到最后一秒钟她才悠悠哉哉地现身。
所以我也不把这次当作一回事。现在回想起来,我的猜测只猜对了一半。果不其然,那个女人在最后一秒钟现身了,只不过出现的却是……
现在写出结果还嫌太早了点。在此之前,我想我有必要先交代一下这一天发生的大小事。
说到今天的忙碌程度,比起昨天是有过之而无不及。
原樱歌剧团一行人搭乘昨晚十点十五分从东京出发的火车,预定于今天早上八点七分抵达大阪车站。有鉴于昨夜的失误,今天我说什么也一定要去迎接他们。何况一行人当中还包含了原樱的丈夫聪一郎先生,这更是怠慢不得。无论如何我得先见到聪一郎先生,请他代为安抚原樱才成。
赶往大阪车站的路上,我先去了D大楼饭店一趟。果不其然,原樱依旧音讯全无。妈的!随你妈的便!
我匆忙地赶到大阪车站迎接时,现场已经挤满了大批的报社记者、会场代表与歌剧迷。除此之外,还聚集了许多像是宝冢(注:宝冢歌剧团(Takarazuka Revue Company),只招收女性成员的音乐剧团,由小林一三一手创办,主要据点在兵库县宝冢市。前身为宝冢少女歌唱队,1918年宝冢音乐歌剧学校正式取得成立认可,1946年改名为宝冢音乐学校。当年小林一三引进欧美的舞台秀风格,宝冢歌剧团华丽的演出风靡一时,团中的女明星如越路吹雪、八千草熏等人退团后更是进入电影界成为重要的女演员。)团员的年轻漂亮小姐。一传十,十传百,爱凑热闹的人们一个接一个地簇拥而来。
然而,最重要的主角原樱和相良千惠子却还没出现。我怕现场的群众等得不耐烦,只好硬着头皮出面向大家说几句话。
“原樱女士生性害羞,不爱铺张的场面……”
我听到远方一个女孩子说道:“原樱少装模作样了。”这孩子真是诚实又聪明!
反正对这些女孩子来说,原樱和相良来不来都无所谓,男高音小野龙彦才是重点。当他一走下卧铺火车,立刻受到这群小女生的包围,场面真是热闹非凡。
现在要是让整个日本演艺圈举行最受欢迎男艺人票选活动,小野龙彦必定能够挤进前五名。“天下第一美男子”这个宣传称号未必会为他加分,但舟车劳顿为他增添了几分忧郁的气质,看在小女生的眼里,他无疑是更加有魅力了。她们不断地叫喊着小野老师、小野老师,吵得我耳朵都快聋了。
在我眼中,乐界中人个个自私自利,我唯独对这个小野的印象还不差。他明明就是个百分百的美男子,却对自己的外貌一无所觉,这点最是天真无邪。堂堂五呎七吋的身躯之下,是一颗如十五、六岁少年般纯真的心灵。这或许是因为他加入剧团为时尚浅的缘故,也或许是他良好的身家背景所致。他是日本桥一家知名老店——红屋和服店的次男,即俗语所说的“天生少爷命”。原樱最近对这个男人……,哎呀,好险,差点说漏了嘴。
话说回来,聪一郎先生人到底在哪儿?当我左右张望寻找他的身影时,肩膀却反被他拍了一下。
“辛苦了。很累吧?”
这个人总是笑脸迎人,似乎不知忧心为何物。平时他总是从容不迫,笑容可掬。我想,如果他不是财经界要人之家的名门子弟,头脑聪明又是个世人眼中的高材生,生平未曾经历过大风大浪的话,他的行事作风大概也不会这么哉悠了。我跟他的个性就像阴阳两极,形成强烈的对比。但很不可思议的是,我竟然不会对他感到反感。就连原樱对他也是百依百顺,老是“亲爱的、亲爱的”地撒娇。任谁都看得出来他也很爱原樱,但我实在摸不清这一对夫妇心里头在想什么,居然能够各自在外面乱来,还摆出一副若无其事的模样。
“如何?原樱的心情还好吗?”
我简短地向他说明昨天晚上到现在的经过。聪一郎先生始终保持着笑容,当我话声一落,他更是大声笑道:
“哈哈哈,她的老毛病又犯了。没什么好担心的,时间一到她就会出现了。你呀,就是太胆小了,才会被她玩弄于掌心之中。”
说完之后,他自言自言地叨念着:“好困,好困,好想睡觉。”便自顾自地快步走出月台离开了。
好,这下安抚原樱的前置作业总算大功告成了。像聪一郎先生那种细心的人,只要这么跟他提醒一下,他一定会帮我把原樱安抚得服服贴贴。这下子我总算卸下心中的一块大石头,接着便集合剧团一行人,让他们分别搭车前往N饭店。
说是一行人,其实也没几个。毕竟歌剧这种东西很费人力,要是真把东京公演的原班人马搬到大阪,经费马上就要见底了。因此我们决定请大阪交响乐团和青年会的人担任管弦乐团及唱团。
不过我还是找来了东京公演时的指挥家牧野谦三。牧野和原樱只要一见面就斗嘴,两个人都是心高气傲的拗脾气,一旦意见不合,双方就各执己见,互不相让。
上回公演一结束,牧野就宣布他再也不为原樱的歌剧指挥。一直到这次《蝴蝶夫人》公演之前,原樱才肯放下身段,低声下气地央求牧野。尽管牧野表面上装出一副心不甘情不愿的模样,但他终究还是答应了。毕竟,在日本说到像样的歌剧,除了原樱歌剧团还有谁能出其右?而说到一流的指挥,假使牧野自谦第二,又有谁敢自称第一?所以两人即使个性格格不入,仍旧无法将彼此之间的界线划分得清清楚楚。当天牧野带着两名弟子前来,分别是长号手与低音大提琴手,岂料这把低音大提琴到后来却出了状况。