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桑平和保罗当然知道“时间冻结”技术，陈一鸣稍做解释，他们就自行推演出了大致效果。
基本上，就是货车“越”松鼠的时候，镜头随着松鼠脑袋的转动逐帧定格，最终呈现出松鼠和其头顶的货车底盘一起旋转的动态效果。
电影放映的时候是一秒24帧，假定将松鼠与货车交汇的“冻结”时间设置为1秒，那就是24张定格画面。
事实上也不是非得凑够24张不可，因为人眼自身具备动态模糊功能，只要保留保底数量的关键帧，人脑完全可以在接收信息的时候自行补全运动轨迹。
保罗移动拍摄的经验更丰富，当即就提出一个问题，松鼠确实可以用cg制作，货车与土路总是要实拍的，定格旋转时的细节变化如何填充？
保罗的问题，涉及到摄影机与照相机的本质区别。
两者其实都源于反射成像原理，只不过照相机是静态的单帧一次曝光，摄影机是动态的逐帧连续曝光。
同一个画面，照相机拍下来的是一张照片，而摄影机拍下来的是一段视频，只不过这段视频的长度只有一秒钟，摄影机需要以1/24秒的时间间隔连续曝光24次。
如果把这24帧的画面单抽出来洗成照片，然后与照相机拍下的照片做一个比对，就可以明显地看出摄影机与照相机的区别，特别是在拍摄运动物体的时候。
摄影机的24张照片各不相同，不仅是物体本身，还包括背景、光线、色彩、角度等取景框内的全部要素。
这24张照片合成到一起，传递给人的眼睛，就是“动态模糊”效果。
而之所以是24，则源于摄影机明之初的反复试验，只有1秒24帧的“播放”度，人眼观看起来才最舒适。
由此可知，动态模糊效果的达成，是摄影机与人眼相互作用的结果。
这也就决定了，照相机通过“连拍”功能是无法完美模拟出动态模糊的。
具体到“时间冻结”，照相阵列确实可以同时实现连拍和多角度定格，但只适用于绿幕拍摄，也就是把背景、光线、色彩等无法模拟变化的变量全部去掉。
所以电影里的时间冻结，往往会采用大特写镜头以虚化背景。
保罗的质疑就在于这一点，松鼠用cg技术模拟，自然可以上照相阵列，反正都是通过计算机虚拟建模。
可是它头上掠过的货车底盘，以及不断退后的土路地面都是实景，这部分又该怎么处理？
这个问题陈一鸣可以解释，不过他还是让祥瑞去叫巨石工坊的跟组工程师赵鲁。
他是昨天到的，今天跟车来到外景地之后，陈一鸣就找不着人了，估计是在四处堪景。
桑平和保罗看陈一鸣一副胸有成竹的架势，也就不再追问。
一起厮混了一个月，两人对陈一鸣已经有了些了解，知道这不是一个信口开河的人。
对陈一鸣的诸多质疑，不过是专家出于技术自信的本能而已。
至于实拍时不可见的松鼠怎么拍，镜头如何运动，跟焦怎么搞，两人都是行家，完全不需要陈一鸣指手画脚。
这就像记者问绿幕拍摄时演员怎么代入一样，属于难者不会、会者不难的小问题。
不是太讲究的话，一个红外线射器，加上一副红外线眼镜，加一起几十块钱的东西，就可以解决。
不到5分钟，赵鲁跟着祥瑞过来了。
他跑得一头是汗，长款羽绒服敞开了拉链，露出里面经典的程序员皮肤，格子衬衫搭配牛仔裤。
唯一不符合码农风格的，是他明明看上去三四十岁年纪，量居然依旧乌黑浓密。
听完陈一鸣提出的需求，赵鲁立马拍胸脯保证，不管是cg松鼠，还是“时间冻结”特效，巨石工坊都拿得下来。
赵鲁表示，只要不是有水的环境，或是景深过大的背景，“冻结时间”都能够完美模拟。
今天这场戏需要模拟的只是货车底盘和临造土路，纹理并不复杂，刚才桑平一助模拟的机位，取景框内连草都没几棵，完全没有问题。
至于cg动物的制作，去年技术又有进步，以往最难做的毛也得到了基本解决，只不过这是个精细活儿，要堆时间堆人工，成本也就比较高。
桑平和保罗听完，对修改都不再有异议，新方案就此确定下来。
加入“时间冻结”之后，这段戏相当于又多了一个隐蔽剪辑点，所谓的长镜头开场，其实是分成三段来拍。
三人商量了一下，决定按照321先难后易的顺序拍。
因为前两段几乎全程空镜，对表演没有要求，对场景要求严苛；而
万一
陈一鸣的指令很快通过李明亮传达到各部门，整个剧组飞运转起来。
跟组的工兵小队按照桑平助理的指示，在临造土路上挖出一条1/3个车身长、1/4车身宽的地沟。
