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陈一鸣结束了言，会议室里鸦雀无声。
显然众人都没想到，小陈导居然说出这样一番话来。
连跟他比较熟悉的马二爷和孙副主任，都没有掩饰脸上的惊讶表情。
二大爷心说，你小子咋这么实诚呐！
我是让你在明天的研讨会上随便应付一下，没让你在今天的内审会上掏心掏肺啊！
还是说伱觉得老孙是孙猴子，啥事都能帮你兜瓷实喽？
最后还是提问的余教授打破了尴尬的沉默，他笑着对陈一鸣说道。
“你这位小同志还给我留了面子，当我听不出来吗？你明明就是借今讽古嘛！
思想觉悟总是有高有低的，所以我们才要弘扬高的，批评低的，这样个人、集体乃至社会才能持续向前。
而这正是主旋律电影的价值所在，不是吗？”
陈一鸣咧嘴一笑，还颇为做作地摸了摸头。
“余教授您说的对，所以随着故事线的推进，主角也在战友的影响下经历着蜕变与成长，毕竟电影的时间跨度只有2个多小时，剧本里的进步度已经是飞了。”
老余啼笑皆非地虚空点了他一下，“你个小滑头，行啦，算你过关。
时代在变，人在变，主旋律没理由不变，你只是把起点压低了一点，表现空间拓宽了一些，算不上什么原则性错误，试一试也好。”
余与飞的肯定让会议室里的气氛缓和了不少，马、孙两位大佬稍稍松了口气。
李箭觉得对589阵地的指挥官着墨少了些，态度过于公事公办，台词里没有表现出对牺牲战友的痛惜，以及对传令二人组的担忧。
配角的话，陈一鸣就可以把创作规律掏出来了，反差论万用万灵。
陈一鸣表示，后续的渡河危机是589阵地的机关炮解决的，为此他们担下了暴露重火力的巨大风险。
通过实际行动体现战友情，应该比直接说台词更能打动人。
而引导观众自己推理和思考，想必也比演员直接演出来，更能让观众收获体验感。
王树斌是拍老了红色题材的，他问得要比李箭尖锐得多。
他对剧本的评价是“过于克制”，甚至是“克制到显得刻意”。
他问陈一鸣究竟是怎么看待我军战士的，么得感情的职业士兵，还是挣扎于战火的流离者？
主角遇到的战友为了掩护他，牺牲得毫不犹豫，但剧本里并没有给出任何动机，做出任何铺垫。
归根结底，剧本没有回答我军为什么会胜利这个关键问题，你是真不知道，还是装不知道？
陈一鸣彻底放开了，他不仅没有变脸，反而给老王鼓起了掌。
“王老师，您的反应与质疑，正是我心目中最理想的观影反馈，说明我的路子没走错。
在您看来，剧本里对每一名战士的刻画，他们的行为与言辞，有任何歪曲或是抹黑的地方吗？”
王树斌想了一下，迟疑地开口答道，“没有。”
“然后我想问，一秒生一秒死的战场，是解释原因动机的场合吗？”
王树斌没有说话，只是摇了摇头。
“人物的关键选择当然要有动机有铺垫，但不一定通过台词直接说。
我想最终的成片应该可以回答王老师的疑问，毕竟镜头里的演员，可以通过肢体和表情反映内心情绪，这不是我用片面的文字可以讲清楚的。
最后我想说，访问过天马山战役的李玉成老英雄之后，我开始真正理解我军战士的选择。
