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晏几道,字叔原,号小山,出身名门,才华盖世,被誉为“宋词小令第一人”。晏几道是宰相晏殊的第七子,晏殊晚年得子,自是万般宠爱。晏几道天资聪颖,七岁就能写文章,十四岁参加科举高中进士,家中平素穿梭往来者非富即贵。晏几道作为宰相幼子,生活上无忧无虑,官场上顺风顺水,个性上清高疏狂。这阶段的词多描写此类生活。
<blockquote>春从何处归,试向溪边问。岸柳弄娇黄,陇麦回青润。</blockquote><blockquote>多情美少年,屈指芳菲近。谁寄岭头梅,来报江南信。</blockquote>
《生查子》
<blockquote>官身几日闲,世事何时足。君貌不长红,我鬓无重绿。</blockquote><blockquote>榴花满盏香,金缕多情曲。且尽眼中欢,莫叹时光促。</blockquote>
《生查子》
晏几道仰仗父亲的官阶和威望,生活得潇洒自在。直到父亲去世,晏几道才发觉一直依靠的大山轰然坍塌,自己春风得意的日子从此风流云散,像所有曾被命运眷顾又被抛弃的人一样。他迅速从娇生惯养、清高任性的公子,变成了家道中落、潦倒落魄的贵族。这里当然有“人走茶凉”的世态炎凉,但跟晏几道的性格也不无关联。
黄庭坚深知晏几道的个性,他在给《小山集》作序时,说自己这位朋友实在是一个“痴人”。第一,老爸晏殊当官时候培养了很多人,但小山都不愿攀附。第二,小山写得一手好文,却不肯以此做仕途敲门砖,不愿应付考试做官样文章。第三,小山家产丰厚但仗义疏财,最后穷到令家人常常面有菜色。第四,无论别人怎么辜负他,他都不会记恨,反而始终对他人深信不疑。所以,黄庭坚的结论是:痴人!
古人讲“痴”,相当于今天说的“不识时务”。小山的父亲晏殊当年爱好文学,提拔了不少文人,范仲淹、欧阳修等都跟晏家常有往来。他们在某种程度上都很赞赏小山的文学才华,但是却不太喜欢小山性格中的骄傲,希望他能谦虚谨慎些。但小山全然不顾这些明示暗示,照旧我行我素,丝毫不去逢迎官场中的人,所以他官位低微,始终不能飞黄腾达。
黄庭坚曾说小山:“固人英也,其痴亦自绝人!”意思是,小山的聪明才智绝对是人中豪杰,但其痴绝也非常人可比。这倒是有点像《红楼梦》中的贾宝玉了,在虚拟的文学世界里他们聪明绝顶,在残酷的现实生活中他们寸步难行。因为他们看待社会人情的角度和眼光与常人有别,所以经常被世人看成“傻里傻气”。不肯摧眉折腰事权贵,小山正是这种人。他经历过冷遇,承受过白眼,深味世态炎凉的悲哀,但他没有沉沦,他将这种复杂的情绪和感情,交付给文学,寄托于爱情。
<blockquote>梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。</blockquote><blockquote>记得小初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。</blockquote>
《临江仙》
小山写过很多怀念歌女的词,这首《临江仙》正是他久负盛名的佳作,历来被看作婉约词中的绝唱。上片写残梦醒来,见到帘幕低垂,去年春天离别时的愁绪再次袭来。孤独的词人默默站在庭中赏花,片片落英正如他凋零的心事。而庭中燕子正欢乐地在细密的春雨中双飞,此情此景,令词人更添寂寞。孤独的人,双飞的燕,也在这样的对比下,映衬出心境的凄美。
下片起,小山开始回忆往事,想起初遇小时,她穿着绣有双重“心”字的罗衣,暗含心心相印之情。轻柔的手指弹着美妙的琵琶,诉说着无尽的相思。良辰美景,才子佳人,赏心乐事。那晚明月当空,曾经照亮了小回家的路,而她美丽的倩影也如月夜的彩云,始终萦绕心头,挥之不去。前尘往事,在这样一个酒醒后的夜晚清晰地记起,虚实相应,时空交错,从现实的景物写到心中的真情,虽有孤单之意,却无愁凉之感。月夜里的深情,细雨中的飞燕,落花下的词人,也从此被赋予了蕴藉深远的神韵,传唱千古。
陈廷焯在《白雨斋词话》中称赞这首词“既闲雅,又沉着,当时更无敌手”。千年后,人们再读《临江仙》不免感叹,后世也罕见敌手。值得注意的是,小山在这首词里提到的小,还有另外莲、鸿、云等几位美丽聪明的歌女,都是小山词中经常闪现的名字。这些姑娘原是小山的两位好友陈君龙和沈廉叔家里养的歌女,因为聪明伶俐,所以在小山他们几人举杯畅饮时,常常被请来唱歌助兴,醒酒解闷。但有时候,流行的歌词粗鄙难听,于是小山就亲自动手撰写,让歌女们演唱。
可惜好花不常开,好景不常在。后来陈君龙病重,沈廉叔身亡,两家的歌女多被遣散,各自带着小山的词作流落民间。她们依然在唱小山词,唱其中的盛衰、悲欢、离合,唱自己身世的飘零,也唱小山对命运的哀愁和叹息。而此时,小山也在追忆逝去的快乐生活,这首《临江仙》正是怀念歌女小之作。
都说人生一世,草木一秋,所以无数官场中人都希望用自己的拼搏奋斗换来仕途的如意,但晏几道却不肯写官样文章示人,而是将数不尽的柔情给了深夜里的相思、梦醒后的惆怅。“无翼而飞者,声也;无根而固者,情也。”小山正是以无比深情的笔触,为后世词史写下一曲曲绝唱。
<blockquote>彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。</blockquote><blockquote>从别后,忆相逢,几回魂梦与君同?今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。</blockquote>
《鹧鸪天》
读小山词,似乎总能发现一个迷离婉约的梦境——在那里,他与情人约会,与往事干杯。如梦似幻,常常分不清哪里是现实,哪里是梦境。这首《鹧鸪天》也是从回忆入手,写当年与“你”相会时,你衣着华美俊秀多情,殷勤地劝我饮酒;而我也在这份热情中痛饮,醉到满面通红。纵情歌舞,直到月亮退去黎明将至,直到快乐地手摇桃花扇摇到精疲力竭。
尽情尽兴后便是离别。离别后,总是回忆相逢相遇的时刻。魂牵梦绕,几次在梦中都与你重逢。今夜真的与你相逢,却有种恍惚不真实的感觉,一次次手把银灯细细看去,害怕这次的相逢又是自己虚幻的美梦!
“久别重逢”本是人生常态,把酒言欢,涕泗横流,或言别后经历,或叹人世变迁,千言万语涌上心头,万千感慨皆是人之常情。但到了小山手里,重逢却变得梦一般缥缈迷离。前尘如梦,多少次梦醒后的惆怅失落,已经让人不敢再相信现实。能够把梦境描绘得如此真实,又将现实描写得如此梦幻,恐怕非小山莫属。冯煦说小山是“古之伤心人也”,又说他与李煜、秦观都是“词中美少年”,说的也正是这份“用情至深”。因为只有少年的真纯之心,才能让感情散发出沁人心脾的芳香。而小山词,几乎每一首都弥漫着醉人的花香与酒香。
<blockquote>醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。</blockquote><blockquote>云渺渺,水茫茫,征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行!</blockquote>
《鹧鸪天》
这首《鹧鸪天》,起笔又是一个“醉”字,醉后方知酒浓,爱过才知情重。醉拍春衫,依然怜惜衣服上旧情人遗留的香气。想到这里,不由得怨天尤人,老天总是用离愁别恨,来困扰我这疏狂之人。秋草年年满原野,楼前天天落夕阳。但是山水缥缈,征人的归路啊,还是无比漫长。相思这样的感情本来就是无从诉说的,所以我还是收拾好心情,不要在书信里白白浪费感情了吧!可是,除此之外,词人对排解忧愁,似乎又别无他法。“莫向花笺费泪行”虽然说得决绝凄婉,却更衬托出词人的一片深情。而“天将离恨恼疏狂”,某种程度上,也是其落拓不羁的性格写真。该词寂寞中有洒脱,潇洒中有失落,可谓形神兼备,情深味浓。
晏几道在父亲亡故后,曾去投奔过晏殊生前的朋友。但世易时移,当年仰望晏殊的人如今也就微微俯视晏几道而已,淡淡地说几句,你的性子还是要收敛些。晏几道哪里受过这样的冷淡,于是终其一生都再也不肯去结识富贵名流。世态炎凉,让这位情深又率真的贵公子,变得更加任性狷狂,变成黄庭坚口中的“痴人”!
黄庭坚虽然生活也很坎坷,但总算是晏几道朋友里最有名气的人了。黄庭坚为小山前途计,常在老师的面前称赞小山的才华,终于慢慢引起了老师的注意。黄庭坚的老师也是爱才怜才之人,所以便托黄庭坚转达,想见一下晏几道。但晏几道并不领情,他说:“现在朝中大官,一半都出自我父亲的门下,想巴结的话,早就下手了”。于是,黄庭坚老师的面子就这样被驳回了。而这位老师正是中国文学史上鼎鼎大名的苏东坡。苏东坡也是率真之人,如果他真能与晏几道相逢,其惺惺相惜可能会对词学的发展产生一定的作用,甚至会改写晏几道的人生。可惜这些猜测终究无法验证,而晏几道也只能沿着自己的道路坎坷前行,并不断回忆那些塞满爱恋与深情的日子。
<blockquote>淡水三年欢意,危弦几夜离情。晓霜红叶舞归程。客情今古道,秋梦短长亭。</blockquote><blockquote>渌酒尊前清泪,阳关叠里离声。少陵诗思旧才名。云鸿相约处,烟雾九重城。</blockquote>
《临江仙》
<blockquote>斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。</blockquote><blockquote>流水便随春远,行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路,飞雨落花中。</blockquote>
《临江仙》
<blockquote>醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。
</blockquote><blockquote>衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。</blockquote>
《蝶恋花》
晚年的晏几道,才情和名气早已超过了父亲晏殊。权势正盛的蔡京都忍不住来求晏几道写词。晏几道推托不掉,便写了两首《鹧鸪天》,但只是歌咏太平,完全没提蔡京。年逾古稀,依然任性狷狂,痴心不改。
宋徽宗大观四年(1110),晏几道安然离世。所有的富贵与寂寞都烟消云散了。唯有他呕心沥血的《小山词》,历久弥新,依然在讲述着他一生的潇洒与寂寞……