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北宋时期经济发达政治稳定思想自由,所以人们的私生活也比较解放,尤其是知识阶层,平日里逛逛青楼,写首词让姑娘们欢唱下,都是很随性的举动。当然,时不时也会传出些绯闻。但一般这些花边消息也就仅限于文人骚客之间,不会引起太大的波动。直到周邦彦的秘事被八卦出来,才震惊了整个文娱圈。
周邦彦,字美成,号清真居士,北宋著名词人。他写词语言典雅清丽,风格缜密浑厚,不但继承并发扬了柳永的慢词,还对南宋末年姜夔、张炎等人的创作影响深远,被尊为婉约词集大成者。但说起来,这些文学上的成就只能为周邦彦的形象增光添彩,真正让他声名远扬的却是他独树一帜的风流韵事。这件事还要从周邦彦最著名的一首词开始说起。
<blockquote>并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。</blockquote><blockquote>低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。</blockquote>
《少年游·商调》
传说,周邦彦某天和名妓李师师幽会,两个人你侬我侬,正是难分难舍之时。忽然有人通报,让李师师姑娘赶紧打扮一下,说宋徽宗马上就要过来看她了。周邦彦一想,自己出来泡个妞竟然还能和皇帝“撞车”,这事儿传出去,皇帝脸面过不去,自己的前程八成也就废了,所以愣在那里竟然有些不知所措。李师师到底是风月中人,灵机一动,告诉周邦彦你先藏到床底下,我来应付皇上。周邦彦无奈,只得爬到床下避难。他一面听李师师跟宋徽宗调笑周旋,一面在心里吃飞醋打腹稿,决定将这千载难逢的时刻记录在案——
锋利如水的刀切开了橙子,李师师用纤细白嫩的双手为宋徽宗剥开新鲜的橙子,华丽的幔帐,缥缈的炉烟,熏得整个屋子又香又暖,两个人在这样的房间里对坐,调笙,吹奏。这样的浪漫和暧昧,让周邦彦觉得心里酸溜溜的不是滋味。
下片从叙述起笔,镜头转向女主角,她温柔地问男主角:“你要去哪里啊?现在已经是三更天了,霜浓路滑,外面几乎没人出行了,你不如就在这儿歇下吧!”语言婉转柔丽,清秀淡雅,坦然天真。虽是挽留情郎的话,却没有任何忸怩作态,十分细腻自然。而其中的缠绵之情也拿捏得恰到好处,正所谓“着粉则太白,施朱则太赤”,所以陈廷焯在《白雨斋词话》中赞其为“本色佳作”。
故事似乎还没有结束,周邦彦这首词写得太好,所以很快就传到了宋徽宗的耳朵里。宋徽宗又气又恼,自己嫖妓这么私密的事都被周邦彦知道了,面子上实在过不去,而且这么看来周李二人确实过往甚密,周邦彦也算自己半个情敌。所以宋徽宗一怒之下就下令把周邦彦贬官了。树倒猢狲散,墙倒众人推。周邦彦被贬官外放,吓得众好友不敢相送。唯有李师师天不怕地不怕,跑去送周邦彦。
送行的那天,宋徽宗正好去见李师师,结果发现李师师不在。心急如焚地等到李师师回来,却见她两只眼睛哭肿成桃一般,宋徽宗心下一阵怜惜,说你怎么哭成这个样子,李师师就说是去给周邦彦送行了。这李师师说起来也算是个公关达人,不但把事实交代清楚了,还把周邦彦写的词给宋徽宗唱了。宋徽宗仔细一听,这词写得果然精妙绝伦,自己确实不该一时恼怒就把人家给贬官了,滥用公权以徇私情,说到底还是不对。于是跟李师师说你别哭了,我把他调回来就是了。于是周邦彦又被调回来了,还给升了官,封为“大晟乐正”。而这首让周邦彦名垂千古的词作,就是著名的《兰陵王·越调柳》。
<blockquote>柳阴直,烟里丝丝弄碧。隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国,谁识、京华倦客。长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。</blockquote><blockquote>闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人在天北。</blockquote><blockquote>凄恻,恨堆积。渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。</blockquote>
《兰陵王·越调柳》
“折柳送别”一直是古人离别的主题,这首词也不例外。开篇就写到沿隋堤栽种的柳树笔直地排在两岸,丝丝柳条随风浮动,舞弄起一片嫩绿的世界。曾几何时,看到这柳枝拂水柳絮飘飞的景色,都是人们为远行的人送别。如今自己要离开这里了,登高远望,故国一片春色,而“我”也曾是厌倦京都生活的过客。十里长亭路,年复一年的送别,折断的柳条应该都要过千尺了吧。
独自静下来才开始追寻旧日的踪迹,分别的时间在“寒食”前后,离酒、哀弦、残灯、空席,所有的情境都透出悲凉。竹篙没入开始渐渐转暖的水中,船像箭一样划得飞快,远远望去,送别的驿站已经越来越远,而送别的人犹如远在天边。
船越行越远,遗憾越积越重。送别的河岸蜿蜒曲折,渡口也渐渐行人冷清。斜阳冉冉西下,春的味道反而显得更浓。在这暮色与春色交织的复杂的感情中,满怀愁绪被进一步挑起。遥忆曾和佳人并肩携手于月下,水榭露桥,一曲到天明,恍惚间前事如梦,细思想,暗垂泪……当时只道是寻常。
这首《兰陵王·越调柳》是周邦彦最为人称道的作品,其景语和情语描摹得恰到好处,曲折的心路随着漫长的旅途沿路铺开,缠绵动人,心事流淌,实在是滋味无穷。所以也难怪宋徽宗听后,感慨周邦彦确实是个人才,又把他调回京城。
关于周邦彦、宋徽宗和李师师的“三角恋”,最早的记载见于宋代人张端义的《贵耳集》。后世很多学者考证出“嫖妓撞车”一事查无证据,并不可信。但从没人就此否定过周邦彦这首词的成就。
在这首词中,周邦彦最具特色的创作手法得到了突出的体现,即故事性。他将一个送别的场景扩展成一个离别的故事,一唱三叹,婉转动情。从近处的柳丝,遥远的驿站,到分开后沉浸在回忆中垂泪的旅人,将虚实、今昔、悲喜等情绪,糅合得完美无缺,大大提升拓展了宋词写作的内容、意境和方法,对后代影响深远。一般意义上,“诗言志,词言情”是对诗词内容的普遍界定,但周邦彦之后,词不但言情,而且能叙事。细致地铺陈景色,细微地刻画动作,细腻地描写心路,在之前的词里,几乎是没有的。周邦彦充分开掘了慢词的铺叙功能,由此,词不仅能表达情绪,还能讲述故事。这是周邦彦对宋词的最大贡献。这首《兰陵王·越调柳》情绪凝重沉稳,语调舒缓悠长,有人据此将周邦彦称为“词中老杜”,更有人将其誉为“词中之冠”。
周邦彦的词“富艳精工”,“富”来自宫廷乐师的职业,“艳”来自对底层歌妓生活的了解,唯“精工”二字才能看出其写词的用功和成就。即便是普通的思乡情,也能被渲染得不同寻常。
<blockquote>燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。</blockquote><blockquote>故乡遥,何日去。家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟,梦入芙蓉浦。</blockquote>
《苏幕遮·般涉》
这首词上片写景,下片写情,层次分明。焚香消暑,屋檐下鸟雀欢语,水面上荷花清圆,荷叶一一挺出水面。遥忆故乡,不知道自己什么时候才能回去。家在吴越一带,却长久客居在长安。故乡的伙伴是否还记得我?一叶小舟,梦里回到了荷花塘。这首词意境清幽,恬静淡雅,有清水芙蓉天然雕饰之感。尤其是“水面清圆,一一风荷举”,已成千古佳句,被王国维先生赞为“真能得荷之神理者”。
当然,周邦彦在那些典雅工整的词风外,也偶作艳词,比如《青玉案》。上片写:“良夜灯光簇如豆。占好事、今宵有。酒罢歌阑人散后。琵琶轻放,语声低颤,灭烛来相就。”语言香艳,叙事周全,从灯下占卜,写到歌舞欢畅曲终人散,两相依偎。下片写偷情后的自责,怕被人知晓后的忧愁。全词的艳俗程度丝毫不输柳永。不过,虽作艳词,且是宋代最著名的“青楼客”,但周邦彦这类词数量并不多,成就也不如其他类词高。
周邦彦少年时落魄不羁,曾在太学读书,神宗时还曾献上歌颂太平盛世的《汴都赋》,七千字的雄文让神宗引以为奇。此后,周邦彦屡受提拔,仕途坦荡,因精通音律,后专职为宫廷作乐。但新旧党争不断,宦海沉浮,生死荣辱,他也都曾亲历过。所以后期的周邦彦,写词缜密典丽,华美异常,宫廷气较浓烈,所以常被批判为“帮闲文人”。
周邦彦卒于1121年,几年之后,北宋就灭亡了。