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朱淑真，女，南宋人，具体生卒年不详，闺阁事迹不详，婚后状况不详，死因不详。除了她传世的作品外，朱淑真的简历几乎一片空白。但幸运的是，朱淑真是南宋罕见的才女，她大量的诗词作品中留下了许多当年生活的剪影。后人按图索骥，也能约略探听出她的片段故事……
朱淑真生于南宋初年的官宦世家，自幼聪慧，精通文史，擅长书画，属于才情并茂的官宦小姐。通常这种家境优越的人在青春时期总是飞扬着特别的风采：天真的快乐，任性的自由，和闺阁女子挣不脱甩不掉的春愁。
<blockquote>楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。</blockquote><blockquote>绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。</blockquote>
《蝶恋花·送春》
对春天的喜爱是人类发自内心的共鸣，因为春天有融融的绿意，有勃勃的生机。化到诗词里，“惜春”便成了一个重要的话题。朱淑真的这首词正是由这种情绪起笔。上片写春天将要离去，楼外垂杨千万缕，缕缕都在挽留春天的脚步，让它慢些离去。又或者任由春天离开，依依垂柳都化成柳絮，随春天飘去。而这柳絮之情，实乃词人之意。词的下片，放眼望去，暮春的山野，花落草长，一片碧绿。杜鹃鸣啼，声声都是愁苦，不忍春天的别离。把酒送春，春天没有回答自己，却在这黄昏里落下潇潇细雨。至于雨声到底是倾诉还是告别，就看每个人不同的体会了。
农历三月底，古人常有“把酒送春”的传统，与春天告别，也与春天定下明年的契约。朱淑真敏锐地抓住了这暮春中的讯息，将其中的缠绵与凄婉生动地表达了出来，既合了这时节的景，也合了自己的心事。少女心，海底针，细腻忧伤，正如连绵春雨，点点滴滴都是含蓄的心语。
古代女子未婚前不得抛头露面，常常被困在闺阁里，“伤春悲秋”是她们诗词中最常见的主题。但由于生活圈子狭小单一，所以能将闺情愁绪写成朱淑真这种水平的并不多。
朱淑真个性直率、热情奔放，跟一般官宦小姐的生活略有不同。她曾写过一首《清平乐·夏日游湖》，描写与恋人约会时的情景，被当时很多道学家斥责为“放荡”，却为后世很多词学家所赞赏。
<blockquote>恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。</blockquote><blockquote>娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。</blockquote>
《清平乐·夏日游湖》
这首词的上片写的是青年男女游湖时遇到下雨，构思的亮点在倒装语序上。正常的语序应该是：两个人携手游湖，藕花正开在湖中，突然一阵黄梅雨，恼人的烟和露，撩拨起年轻人无尽的遐想。这样的天气，总要找个地方避雨，结果幽静的环境更催生了彼此的情丝。
词的下片直接写女子的直率，和衣睡倒在爱人的怀抱，娇痴也不怕他怎样想我，哪怕他对我突然袭来的热情感到惊讶或错愕，一时之间我也顾不得那许多。李煜曾写小周后出来与自己偷会时的狂喜“奴为出来难，教君恣意怜”。逢到这个时候，无论李煜还是朱淑真，无论男女老少，在心灵层面都是相通的。
词的结尾也非常精彩。到了分别的时候，眷恋丛生，二人依依不舍。回到自己的闺房，“懒傍妆台”，那份慵懒、娇羞和神秘，以及初欢后的心荡神迷，都被描画得栩栩如生。后人论词，说李清照的那句“眼波才动被人猜”写得矜持绝妙，而朱淑真这句“娇痴不怕人猜”，坦率可爱，也是放诞到绝妙。但因为写得太过大胆直接，所以朱淑真为此付出了沉重的代价。
南宋伊始，各种清规戒律已经慢慢渗透到人们的生活中，风气已远不如北宋时自由。于是，那些所谓的道学家便指责朱淑真“有失妇德”。父母为免亲友口舌，匆匆将其嫁掉。相传，朱淑真的丈夫是一个小官吏，夫妻志趣不合，朱淑真婚后始终郁郁寡欢，很多词里都表达过类似的惆怅。
<blockquote>独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。</blockquote><blockquote>此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。</blockquote>
《减字木兰花·春怨》
开篇起笔，朱淑真连用了五个“独”字，定下了该词的基调。伫立伤神，料峭春寒竟然也来招惹她。此情此景，以泪洗面，脸上只剩一半残妆。愁病接踵而来，睡不着的时候便一段段剪去烧过的灯芯。但见东方既白，灯芯剪尽，又是一夜无眠。其哀婉悲凄，寂寞愁苦，真是我见犹怜。
另有两首《菩萨蛮》也是同类词的佳作。
<blockquote>湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。</blockquote><blockquote>人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。</blockquote>
《菩萨蛮·咏梅》
<blockquote>山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。</blockquote><blockquote>起来临绣户，时有疏萤度。我谢月相怜，今宵不忍圆。</blockquote>
《菩萨蛮》
第一首词中“人怜花似旧，花不知人瘦”颇有几分黛玉观花流泪、葬花解怀的味道。而第二首词中，朱淑真将月亮做了拟人化处理，将月的阴晴圆缺和人间的悲欢聚散直接联系到一起，更将自己善良的心思寄托给清冷的月辉，“多谢月相怜，今宵不忍圆”，让人读后不禁爱其才华怜其境遇，望月感叹，唏嘘不止。那个曾经快乐无忌、青春活泼的少女，如今已被深深困在自己的婚姻中，用朱淑真自己的词句形容：“不堪回首，云锁朱楼。”
据说朱淑真也为自己的丈夫写过诗。她的丈夫是文史小吏，宦游吴越，她曾随行一段时间，后因不忍离乡之苦返回家乡。她曾给丈夫寄过一封著名的情书，上无一字，只有圈圈点点。找了半天才看到她用蝇头小楷写的一首相思词：
<blockquote>相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。</blockquote>
《圈儿词》
这首词写得轻松活泼，语意平白但趣味横生，很有朱淑真少女时放诞不羁、潇洒率真的风范，也算是她愁苦忧闷的《断肠集》中难得一见的明媚作品。丈夫看后会心一笑，次日一早便雇船返乡。可见夫妻之间也曾有过改善彼此关系的努力。但性格志趣的不相谐，还是让朱淑真时常感到孤独和落寞。
<blockquote>鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何以休生连理枝？</blockquote>
《愁怀》
在朱淑真心里，她始终不认同父母为自己选择的婚姻，她觉得自己与丈夫本就不是同路人。也许那个在绵绵细雨中曾给过她最初温暖与欢愉的青年，才是她此生最钟意的情郎。那饱满的爱情的种子，在藕花盛开的季节深深地种在了她的心里。那份甜蜜和期待，是她一生都无法忘记的。在朱淑真的诗词中，她反复描写自己的孤独。倚窗凝望，花深月凉，长夜难眠，成为她诗词中最常见的意境。
不过，她虽沉溺于这样的意境但又不被这样的意境所拖累，她的身上永远涌动着直面生活的勇气。所以，当她知道丈夫的寡情薄义后，她选择了离婚。也有传说她并没有离婚，但搬回了父母家，长期分居，形同离异。传说她曾有一首《断肠迷》，写的就是跟丈夫分手时的决绝姿态。
<blockquote>下楼来，金钱卜落；</blockquote><blockquote>问苍天，人在何方？</blockquote><blockquote>恨王孙，一直去了；</blockquote><blockquote>詈冤家，言去难留。</blockquote><blockquote>悔当初，吾错失口；</blockquote><blockquote>有上交，无下交。</blockquote><blockquote>皂白何须问？</blockquote><blockquote>分开不用刀，</blockquote><blockquote>从今莫把仇人靠，</blockquote><blockquote>千里相思一撇消。</blockquote>
《断肠迷》
这是一首字谜诗，每一句是一个谜面，谜底连起来是“一二三四五六七八九十”。当年卓文君听说司马相如有抛弃她的意思，也曾写过一首《数字歌》，不过结尾多少有些挽留的语气，“巴不得下一世你为女来我为男”，既像轻轻的叹息，又像温柔的嗔怪。所以司马相如看后惭愧，心中升起不少柔情，决定从此与卓文君白头偕老。但朱淑真的这首《断肠迷》丝毫不见普通弃妇的哀伤，“分开不用刀；从今莫把仇人靠；千里相思一撇消”，写得比男人更冷静决断，半点拖泥带水的痕迹都没有。其少年时“娇痴不怕人猜”的勇敢在分手的时候依然表现得那么充分。
但面子是大家的，里子才是自己的。无论朱淑真多么勇敢，在强调“女子无才便是德”的时代里，她注定是被排斥的异类。朱淑真后半生郁郁寡欢，始终没有真正幸福过。不仅如此，在她抑郁而死（也有人说她是落水而死）后，父母因为她曾“有失妇德”，竟不许她入土为安，索性一把火将她烧了。陪葬朱淑真的物品竟是她毕生十分珍爱的书稿。在一个道德之剑无坚不摧的年代，对知识女性，人们竟是如此切齿的仇视。
朱淑真其人，具体生卒年不详，闺阁事迹不详，婚后状况不详，死因不详。这一生，除了婚姻不幸外，其他情况都无法考证。她与李清照齐名，是宋代“四大女词人”之一。李清照晚年生活虽不乏艰辛，却曾体会过与赵明诚志同道合伉俪情深的幸福，自号易安居士，更是带着些恬淡与从容。而朱淑真却什么都没有，甚至连父母的理解都不曾拥有过。她自号幽栖居士，文集都以“断肠”为名，似乎也隐隐地透着些命运的暗示。
才华横溢的朱淑真个性率真，处事潇洒，但终究无法挣脱社会的规约和束缚。每一挣扎，禁锢都更深了一层。她是古代才女悲剧命运的集中体现，也是南宋理学发轫期的“牺牲品”，而且据说，朱淑真竟是朱熹的本家侄女。
南宋名媛生活，怎一个“苦”字了得！
