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时田的记事本上密密麻麻地排列着咲子的时间安排。如果与她分手，那些时间安排以后就会从记事本上消失得无影无踪。因为离婚后，他很难制定出自己的时间安排表，那他就将会置身于无边无际的时间海洋之中。
没有人给他安排时间表，时田就无法生活。也就是说，与妻子离婚后，他就无法生活下去。因此，即使是妻子的时间安排令他感到屈辱，那种屈辱也逐渐变成了他生存下去的一个重要因素。也就是说，这种屈辱是妻子给他这个看家狗的一种饵食。
咲子之所以不向时田提出离婚，那是因为她用起他来很得心应手。他们由夫妻关系变成了主仆关系，进而又变成了主人与看家狗的关系，但是二人的性生活却仍十分和谐。
咲子经常按她自己的意愿向时田提出过性生活。也只有在此时，时田才会感受到他又恢复了作为丈夫的权利。但就咲子而言，她是把他当成了性生活的工具。对于成熟的女性来说，身边能有一个性生活和谐的男性，那实在是太满意不过了。
令人遗憾的是，她性生活和谐的丈夫逐渐被她抛得越来越远，因为她有了新的男朋友。其实，在很早以前，时田就感到她另有相好的男性，但始终未能找到确凿的证据。
时田真正确信她另有男朋友，是在双方很长时间没有过性生活又再次过性生活时。那是因为她当时的身体姿势同以前和他在一起时的姿势完全不同，她满不在乎地摆出了一副从什么男人那里学来的姿势，或者说她摆出了一副根本不考虑她的男妓时田舒服不舒服的姿势。
更重要的是，她在过性生活时，无意中走嘴泄露了天机。也就是在达到了快感巅峰之时，她口中叫着“花添，花添”，但她好像一点也没有意识到。这就是说，咲子是在用时田的身体与姓“花添”的男人过性生活。
刹那之间，时田感到好像被人浇了一身冷水一样，但他仍然忍耐着，没有被咲子察觉。
时田弄清了“花添”的身份，全名是花添达彦，电影评论家，最近经常在咲子身边出现。
花添现年39岁，原是一名歌手。但时田却记不起他到底唱过什么歌，对他的经历也茫无头绪。虽然搞不清楚他到底是干什么的，但时田知道他确实出版过有关电影、艺术评论方面的著作，而且经常在电视及艺术杂志上露脸。
花添人虽轻薄些，但他那副略显忧郁的高贵面孔透着理智。他经常关注别人的眼神，特别关注并喜欢咲子。
时田坚信，花添达彦就是咲子的情人。他通过不露声色地盯看二人相见时显露的表情，发现二人经常交换眼神，暗送秋波。时田与咲子夫妻多年，完全明白那种秋波的含意。他们二人当着众人的面，也会肆无忌惮地交换目光，双方眼中呈现的欲火比二人的言语、行为更为露骨，更为淫乱放荡。
时田和咲子在恋爱阶段，双方也曾经那样相互交换眼神，而且有时还不避人眼目。通过表情和眼神，可以商量出当晚在什么地方过夜。在别人面前那样做，不仅可以增添刺激，还可以在众目睽睽之下激发双方共享秘密的愉快之感。如今，咲子竟然恬不知耻地当着自己的面，与花添玩起了那种快乐淫荡的游戏。这无疑是，咲子完全忘记了她现在与花添玩的这套把戏，就是她当年与时田玩过的那套秘密游戏。不，这也许是她想在时田面前有意炫耀卖弄自己吧！
看到咲子与花添的表情时，时田的胸中好像有一个什么东西动了一下。如果是女性的话，其第一次感到怀孕的新生命在体内的运动，那叫“胎动”。
不过，男性根本就没有胎动这一说。时田一时并不清楚是什么在动。不过，当他看穿了妻子与花添的秘密游戏之后，他的意识深处才感悟到了，那正是“胎动”。
要想确定胎动的根源，意识越集中，那种胎动就越明显。当他知道了胎动之源是来自对花添的憎恶时，他不由愕然失色。
时田领悟到了意识深处如烈焰般游动的憎恶，那正是杀人念头。“我要杀了花添”，杀死花添的念头像胎动一样，从时田的意识深处传递出来。
此前，时田也有过讨厌之人，也有过憎恶之人，但他从来没有想过要杀死对方。他为自己心中第一次怀有杀人之意感到茫然。
时田心中所萌发的杀人念头，与时田自身乖戻的不可思议的感情很快统一之后，便成了一个结论记在心中。
花添夺走了自己的妻子。被夺走妻子的时田虽有些缺心眼，但现在他已经把对咲子长期给自己的屈辱和愤怒，与有夺妻之恨的花添联系到了一起。
时田心中充满了情仇爱恨，这就是他的杀人动机。当然，他的恨并非只是单纯的夺妻之恨。在被花添夺走妻子之前，时田的心中就已经积淀了难以承受的屈辱，现在时田就把那种屈辱算到了花添的身上。也就是说，花添是集时田与妻子两个人的怨恨于一身之人。
咲子与花添有了秘密关系之后，她好像根本就没有要与时田离婚的意思。
花添是个有妇之夫，他们二人现在正愉快地玩着成人之间婚外恋的游戏。
一个匪夷所思的现象发生了。咲子与花添刚发生关系之初，她晚上不按预定时间安排与时田过性生活。其后不久，她们的性生活又恢复了正常定期，但在过性生活时，她却摆出一副从花添那里学来的身体姿势。
当她晚上外出并要在外与花添过性生活时，她会有一种固定说法：“今天晚上，你先回去吧！”
对于她的经纪人兼随从的时田，她说话时总是采用命令的口吻，从不说明理由。相反，时田也从不问其理由，因为看家狗根本就没有问的权利。
“用不用我来接你？”时田这样问，就已经算是说到家了。
“不用！”咲子不冷不热地回答。
“我知道了。”时田心中表示同意地点头说。时田前脚走，咲子就会后脚去与花添相会。不过，每当与花添相会之夜，她回家后都必定要与时田过性生活。有时过性生活时，她会不由自主地说：“唉，还是家里好啊！”
她不经意中吐露出的“还是家里好”的“家”字，含义相当深奥。
首先是，她仍然还把时田当做她家的一个组成部分。也就是说，时田不是她的丈夫，而是她舒适居室中的一个物件，是她过夜用的一种卧具。
其次是，她对时田与花添进行了比较，也就是像品尝两道菜肴一样，比较她的丈夫与她那婚外恋的情人。时田若是她经常吃的食物，花添就是她没有吃过而想吃的新鲜食物。以前，她与时田过性生活时，一般都不用淋浴冲洗身体，而是先用温水洗一下。但自从与花添有了关系之后，她在外面洗过淋浴才回家。一回到家，她还要与时田再过性生活，时田就与身上还留着前面一个男性污迹的咲子一起过夜。不知道归不知道，即使知道也需要按她的命令做。对于一个丈夫来说，这可以说是奇耻大辱。
不用说，这些愤怒与仇恨应该归咎于咲子，但是咲子是给他提供时间安排的供应源。如果失去了咲子，时田就等于失去了支撑他生活的时间安排，也就等于对他说“你去死吧”。
被花添夺走妻子并沦为妻子卧具的时田，开始拟订杀死花添的计划。
如果花添被害，第一个受怀疑的人将是时田。因为这是被夺去妻子的丈夫的情杀，是三角恋爱关系的典型案例。
如果事后自己被逮捕了，这样做就没有什么意义了。时田看过不少国内外的推理小说，他知道保全犯罪的手法。
不过，他也意识到现实中不可能有保全犯罪。犯罪时，犯人必定会露出蛛丝马迹。小说上虽然写有保全犯罪后逃之夭夭之人，但那是作者根据需要在小说中精心安排的，或者是侥幸逃遁的。
更何况，时田就是警察认为有犯罪行为的人。从杀人动机这一线索入手，很快就会把他抓捕。用常规手法又很难逃脱审判官的追究。伪造成事故或者自杀，搜查起来就会很困难。
不过，伪造起来也并不容易。不管罪犯如何设想能保证自己逃脱，如何讲究保全措施，他也不会在有危险之时实施犯罪。
时田认为关键是作案后的胜算率。作案后即使被捕，如果法院认为有酌情从轻处罚的余地，也会从轻量刑，这样，也许会缓期执行。时田突然想起了一个好办法，那就是作案后不逃跑可以减刑。
如果能得到缓期执行，实际上也就是不科以徒刑。杀人之后，被科以缓期执行，这不也是一种合法的保全犯罪吗？时田开始对花添的基本情况进行调查。花添家四口人，妻子38岁；两个女儿，大的13岁，小的11岁。花添自加入电影评论界以后，经常作为艺术界的消息灵通人士在艺术宣传报道界露面。
现在，与花添有特定关系的人好像只有咲子一人，而他们则是吃了这个饭店又吃那个饭店。花添与咲子的关系很隐秘，如果花添因有犯罪行为而死的话，警方一定会发现他们二人之间的关系。
有一天，咲子吩咐时田“你可以回去了”之后，时田决定暗中跟踪咲子，结果发现咲子是去东京都中心的一家大饭店与花添偷偷约会的。
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自此以后，时田又多次跟踪咲子，才发现他们每约会一次，就换一个饭店。而且总是花添先到，咲子后到。然后就在花添用化名预定的房间内约会。另外，他们离开饭店回家的时间也不一样。
在他们要约会的某一天晚上，自己跟在咲子的后面进入饭店，然后隐藏在一个不被人发现的地方，观察花添什么时间离开饭店。在其离开时，上前对他说“我想跟你说几句话”，理亏的花添一定会答应。
之后，让花添坐上自己的车，把他拉到一个人迹罕至的地方杀死，自己再到警察局主动自首。这是时田为他自己拟订的行动计划。时田认为，夺妻之仇一定会有酌情从轻处罚的余地，自首一定会成为减刑的一大理由。
在细致周密地拟订行动计划期间，时田不由吃惊地感到他这一段过得很充实，生活很多彩。这个计划是时田前半生第一次由他自己制定出的最重要的时间安排！这是杀人的时间安排。这样重大的时间安排，是他前半生中所没有过的。时田从过去的生活规律中得知，咲子与花添的约会日大体上是，每个月的第一个星期五和第三个星期五的晚上，其中第三个星期五，会因为双方临时有其他情况而改为星期四。
他们约会的时间一般没有大的变更，其他时间双方均不约会。这可能是按花添的意思安排的。
