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吴邪自己估算这张新专辑的最低销量是5万,香港保底4万,呆湾保底5万,东南亚保底万。
他不信自己这张唱片会连5万张都卖不出去,他心里可是打算在亚洲卖出3o万张,由此引一波乐坛小轰动,成功将韩国和日本的行商引来,趁机打开这两个市场。
这个年代,韩国市场不逊『色』呆湾市场,日本市场则比香港、呆湾、韩国加起来都大,如果他的唱片能在日本售,那时在全亚洲卖出上百万张的销量也不奇怪。
萧炎也想打开日本市场,他的《一奏倾情》在吴邪前往美国时就已经杀青,这是“中原娱乐”部在香港和呆湾分别取景拍摄的电影。
现在他就待在呆湾,三天时间已经去了四次金陵女中,显然是大佬贼心不死,依然想寻找青霞姐姐,可惜再次一无所获。
这几天,萧炎6续见到了一些呆湾电影界的官员,也见到不少呆湾电影界的名人,都是由方梦华和小古为其引荐。
他这部电影已经把亚洲的行权交给了邵氏,前段时间罗峰的《追随》交给了嘉禾行后,方梦华对此很不满意。
这次听到《一奏倾情》里的几『插』曲后,这位在邵氏大权在握的二号人物,决定不顾一切也要将这部电影的行权抢到手里。
吴邪离开香港前已经把几『插』曲录好,如果九歌都是这样的水准,那甚至过了他刚刚行的新专辑。
方梦华听过几『插』曲后,就知道这部电影拍的再烂,票房都会远那部《半斤八两》,所以宁可给出一份史无前例的分成协议,也要把这部电影的行权拿到手里。
说起来,《一奏倾情》里的九『插』曲,连林动和方寒都没有听过。
第一歌是男主角在街头自弹自唱的一手中文歌“浪人情歌”。
第二歌是男主和女主相遇时,男主在街头演唱的“right here aiting”,
第三歌是男人在家独唱的“我好想你”。
第四歌是男女主从相识到相知,弹钢琴合唱“ay bak int 1ve”。
第五歌是男主角在公交车上介绍过去,演唱的『插』曲是“风往北吹”。
第六歌是女主角于街上回忆过去,『插』曲是“if·yu·ant·e”,
第七歌轮到男主角回忆过去,『插』曲是“drenhed”。
第八歌,男主在录音室演唱“nthing gnna hange y 1ve fr yu”。
第九歌,女主独唱,『插』曲是“the·hi11”。
第十歌在结尾,继续使用“nthings gnna hange y 1ve fr yu”。
这九歌风格各异,诞生于不同的年代,不同的国家,每一都根据演唱者的风格进行过优化。
吴邪当然不会原样照搬,而是根据自己的特点重新编曲。
这里有几歌的个人风格太强,他若是直接拿来唱,内行人一听就知道这绝不是给他写的歌。
这就出现问题了,既然是给自己写的歌,怎么会是别人的风格?
所以很容易推理到,这些歌很可能不是吴邪自己所创,他八成是窃取了他人的创作。
这就是吴邪每歌都要重新编曲的原因,他才不会会犯这种低级错误。
不过重新编曲,并不代表把这歌改的面目全非,曲调和唱法至少与原版有八成相似。
很多经典歌曲在二三十年后都会被唱片公司重新编曲,出来的效果只会更好,就像金庸小说的修订版一样,虽然每次都会删减和增加一部分情节,但整体质量会变得更好。
萧炎和方梦华在台北、台中、桃园、高雄走了一圈,如果换成邵六叔,那么绝不会给他介绍当地的业内人士,这些人脉都是千金难买的资源。
方梦华却给他介绍了一些当地有实力的圈内大佬,这就让萧炎有些受宠若惊了。
“人脉”这种东西连自己人也不会轻易拿出来分享,要知道她今天给萧炎介绍了呆湾的某家院线负责人,过几天萧炎就可以取而代之。
但是方梦华的精明在于,她看得出来什么人有原则,什么人应该小心防范。
罗峰看似正经,但绝对做得出这种过河拆桥的事。
萧炎看起来吊儿郎当,但只要别人真心对他好,哪怕这些呆湾行商主动抛下邵氏来找中原娱乐合作,萧炎也不会理会,他宁愿自己少赚钱,也不会这么坑邵氏。
方梦华这次没有请示邵六叔,就做出了“中原娱乐”在香港与邵氏院线在票房上五五分成的决定;呆湾地区则是票房3o%分成;东南亚和韩国25%票房分成;日本2o%票房分成。
邵氏能从中能赚多少,萧炎不会去过问,因为这与他没有关系。
不过萧炎知道邵氏赚的未必有他多,就拿呆湾来说,“中原娱乐”先拿走3o%票房,剩下的才是邵氏与及当地合作院线的分成,人家地头蛇再孙子,怎么也要分走至少4o%的票房,邵氏与“中原娱乐”分到的利润差不多。
日本的本土行商更强势,你不交出至少5o%的票房利润,别想进入这个市场。
“中原娱乐”这期间什么都不用管,邵氏却要负责海外行上的一切大小事务,这部分投入的精力和财力都不小。
所以这个待遇没法再挑什么了,《一奏倾情》若是能在亚洲拿到五千万以上的票房,中原娱乐最少能从中获得一千两百万的收入,这足以支持“中原娱乐”全年的开支了。
如果还想赚得更多,就得自己铺设行渠道,但这需要时间和金钱,中原娱乐至少在三年内还得靠邵氏和嘉禾来卖外埠。
萧炎这几天走下来,现这些呆湾的业内人士对于他很客气,这应该不是因为他长得帅,而是他身后的“中原娱乐”风头太盛。