第5章、火焰大鼓上的图案 (第1/3页)
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在这里我必须特别说明这个关键性的房间。
那晚自贫重亮医生举行卜卦的房间，后来却变成密室命案的现场。
这个房间大慨十六坪大小，房门口面对着走廊，有两扇向左右拉开的桧木门，＊的正上方有个和门口一样宽、有四扇玻璃窗的气窗，其中有两亩可以左右打开，不过大约只有五寸高，即使把玻璃拿掉，连一个人头都伸不进去。
房间正面则是一道墙，上面还有一扇相当大的窗户，窗户都是里外两层，靠外层的还装了百叶窗帘。
这个房间就是格英辅的工作室。他只要一有空，就会在这里作曲、演奏。因此，这个房间距离客厅以及其他房间都非常远，房间里还装了隔音设备，就算什么打斗、吵架声，家人也不容易听见。
那一晚，金田一耕助在菊江的带领下，踏进了这个房间。
天花板上垂下一片黑重的大布帘，房间被这一片布帘隔成两个空间，看不到布帘后面的景象。
布帘前面的空间约有八坪大小，天花板上挂着一盏紧急照明灯，在这样微弱的灯光下，椿、新宫、玉虫三个家族的成员围着大圆桌而坐。
大家表情凝重，一动也不动，默默无声，不过最让金田一耕助感兴趣的还是圆桌上的东西。
那是一个直径大约一尺半的大圆陶制浅盘，盘底铺着一层白细的沙，沙上面还有一个直径大约十公分左右的薄圆盘子，盘子上面又放着五根纤细的竹子。
这五根竹子以盘子为中心，呈放射状排列。此外，竹子比那个陶制盘子长十公分，而在薄盘和陶盘之间，又有五根高约三十公分的细竹，呈五角形状排列，作为支柱。
换句话讲，在装沙子的大陶盘上大约三十公分高的地方，有一个与它垂直装有五根细竹的薄盘，在薄盘的中间还有一个小洞眼，吊着一根长约三公分的金属锥子，这个雄子会沿着薄盘的底部和五根放射状竹子之间的道游走，在沙上写出一些文字。最特别的是，盘子、竹子和竹脚，都涂着鲜红色的油漆。
介绍了这些奇怪的道具，现在，让找来描述一下那晚参与卜卦的人。
主持人目贺医生坐在中间，而在他身后的布帘上，则挂着一幅画有中国仙人的水墨画。
据说这个汕人叫何仙，卜卦时目贺医生会把这个仙人请出来，问他一些问题。
目贺医生的左手边坐着秋子，右手边则坐了一位满头白发的老人，金田一耕助一眼就认出来了，这个人正是当年贵族院的头头——玉虫公丸伯爵。
也许是受到战败的打击，玉虫伯爵已不再有当年的意气风发，只冷冷地扫了金田一耕助一眼。
玉虫伯爵虽有一般老人所没有的光滑肌肤，但他右脸靠近太阳穴处，却有一块明显的老人斑；此外，他把白色的胡须剃得非常短，穿着质地相当不错的和服，脖子上还系了一条黑领巾，看来是个很注重外表的人。
玉虫伯爵旁边则坐着新宫利彦，新宫利彦的旁边是一位大约四十岁的贵妇人，看起来是新宫利彦的太太。
新宫利彦的太太华子，和秋子是完全不同的类型，她的外表端庄大方，像是聪明又有教养的女人。
她的年龄应该和秋子差不多，看起来却比秋子老十岁左右。只见她一脸愁眉不展的样子，心中仿佛充满了对人生无常的倦怠感。
金田一耕助悄悄地在一旁观察她。
（像这样有气质的女人竟跟了那个庸俗、市侩的新宫利彦，真是美满婚姻的一大讽刺。）
在华子旁边的则是她的儿子一彦，一彦的旁边是三岛东太郎。
至于目贺医生的左手边是秋子，秋子的旁边是一个丑得令人难过的女人，想必她就是秋子陪嫁的女佣——信乃吧！
她的丑，真是笔墨难以形容；更要命的是，信乃倚老卖老的心态，让她忘了女人该有的羞怯、娇柔的特质。同时，她也好像忘了自己长得丑的事实，旁若无人、神色自若地坐在那里，让人不由地对她产生一种厌恶感。
信乃的旁边是美弥子，美弥子的旁边是菊江，这四人依序坐在金田一耕助的右手边；女佣阿种则没有来。
由于时钟慢了几分钟，又碰上了分区停电，让大家有点措手不及，花了不少的时间，大家才到齐。
当金田一耕助、秋子和菊江与随后赶来的美弥子同时抵达房间时，玉虫伯爵、信乃和新宫利彦的太太华子三个人，早就坐在那里了。
目贺医生则比金田一耕助还晚一点来，他一边扣着裤子的扣子，一边大摇大摆地走进来，给人一种既轻浮又没礼貌的感觉。
“啊！对不起，我以为时间还早，就去了一趟洗手间，没想到突然停电了，到处黑漆漆的，吓了我一跳……还请各位多包涵。”
目贺医生一边带着敷衍的语气道歉，一边朝自己的座位走去。
现场没有人回应他的话，大家都如同雕像似的，一个个面无表情地坐着。
目贺医生刚坐到椅子上的时候，一彦和三岛东太郎也来了。一彦板着脸，一语不发地走到他母亲旁边一屁股坐下，三岛东太郎则紧挨着一彦坐着，同时还一边抱怨着时钟不准，一边把紧急照明灯往地上一放。
这盏紧急照明灯是拿来备用的，万一天花板上的照明灯没有电呢？
“目贺医生，阿种说，她忘记哪一个才是充好电的照明灯，因此，我把这个带来了。”
