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思念如弹指顷,朱颜成皓首。世间佳酿,唯爱姚子雪曲,清而不薄,厚而不浊,甘而不哕,辛而不螫,恰如思念。
默默相思,说与白云知——《郑风·子衿》
青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?
青青子佩,悠悠我思。纵我不往,子宁不来?
挑兮达兮,在城阙兮。一日不见,如三月兮。
——爱一个人,你会等多久?
——我等了四年。
这是电影《李米的猜想》中李米说的一段话。李米相恋多年的男友方文突然失踪了。四年来,除了给李米寄来几封奇怪的信,方文没有任何音讯。李米为了找他,开起了出租车——这是方文曾经做过的职业。她在他曾经开过的大街小巷寻找他的踪影,口中念叨着“9,38,52,69,80,83,193…1460”给每个乘客听,向他们询问他的下落。
四年来,她一个人在阳台上晾衣服,在大街上换轮胎,和比她高比她壮的男人争执,靠在车前边抽着烟边望着天,身上永远挂着件男式的格子衬衫,穿梭在这个城市每个角落。
但是,我们只是看到她的肉身在这个城市里努力地生活,而没有人能真正懂得她等待时的心情,就像没在原地久站过的人不会懂站久了之后双腿都无法弯曲的固执。
“我等了你很久,从傍晚就在窗口张望,每一次脚步都像踏在我的神经上,让我变成风中的树叶,一片一片地在空气的颤动中瑟瑟发抖。我想你会来吃晚饭,就是不来吃晚饭,晚饭过后也会来,就是晚饭过后不来,你在酒吧和朋友喝过酒,聊过天,和陌生女孩儿调过情也会来看我。我就一直等着,等着,等着,我知道你一定会来……”
话剧《恋爱的犀牛》里,明明就是这样无望地等着一个男人偶然的眷顾。然而,纵使她卑微到尘埃的低度,他依然不肯来见她,不肯让她开出花来,狠心地任她独自委顿憔悴。
但是,不论是李米还是明明,竟然都是甘愿的,竟然都是没怨言的,只是一味在原地傻傻地等着、念着。她们一样有着坚韧的信念,如果时间将他带走,她会选择等待,而这等待,却如同陆上行舟,不能前进,也难以后退。我们看着她们退不得、进不得,又倔强得让人慰不得,能如何?只得叹一声“痴!”奈何这样痴的女子在漂泊红尘中从来不止一个。
《子衿》中的女子在城楼上等候她的恋人,在因等待而生的焦灼里,轻轻唱起这首歌:
我一直记得你的衣领是青青的颜色,这就让我每次看到青色都会心绪难平,悠悠地将你记起。
我在这城楼上,望不见那属于你的颜色,纵然我不曾去会你,难道你就真的不给我捎来任何音讯吗?
你常系的佩带也是一样淡淡的青色,多么像我悠悠的情怀,带着浅浅的忧郁和心焦。可是你好像并不知道我此刻的心情,即使我不曾去与你相会,难道你就不能主动前来找我吗?
你可见,我在这高高的城楼上,来来回回地踱着、等着,是如何的茫然无措。但细想来,你我也不过一天不见,我怎么感觉好像已有三个月那么长啊。
听着这少女的心思流转,想到李清照的那阙《浣溪沙》:
绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
都是为情所困,为爱等待的女子,一个略带薄责的幽怨,一个稍带嗔怒的娇憨,却也同样的情深几许,纵使再怒再怨,心也是向着那人的,为他翘首,为他张望,只愿抬头看见清月是他,低头看见流水也是他。
所谓“圣人忘情,最下不及于情,然则情之所钟,正在我辈。”我们都是凡夫俗子,就难免情有所钟,纵使受尽情的苦,也是怨不得人的。
张爱玲在等待胡兰成时,曾写下这样的句子:“雨声潺潺,像住在溪边。宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。”你不在,但爱还在,我就只能这样一边等你,一边独自排解因等你而生的焦灼不安。
因等待爱人而生的患得患失,于任何人都是一样的,即使通透玲珑如张爱玲者也不能免俗。她在他的身上放下所有的卑微和不确定,然而纵使她低到尘埃,在雨中追着他,她也看不到他心的依归。也许他从来就不准备给她的感情以善终的。
他的过去里没有我
寂寂的流年
深深的庭院
空房里晒着太阳
已经是古代的太阳了
我要一直跑进去
大喊:“我在这儿!我在这儿呀!”
这是她曾经为他写的诗,她早就是知道她与他的结局的。这个从血统到才情都足以傲立于世的女子,在这样一个多情至泛滥的男子身上用尽了自己一生的卑微,但最终也只得以悲剧收场。
对于他和她的结局,张爱玲也许一开始是知道的,所以她写下上面这首小诗。只是,世间的聪明女子总也免不了在爱情上做出最笨拙的决定,就算早已明了这段感情的结局,她仍是要到最后一刻,亲历他的决绝,才死心的。
这世间最著名的花花公子唐璜说:“我对你的爱就是对人类的恨,因为爱上了人类就不能专心爱你。”殊不知,这句话是反之亦然的,他若仍对尘世有情,必定难以专心爱你。
然而,所谓一往情深者,究竟能深到几许呢?君不见,夕阳西下,落入地平线,也落入世间女子翘盼的身影后。
你的爱,有多远——《古诗十九首·行行重行行》
行行重行行,与君生别离。
相去万余里,各在天一涯。
道路阻且长,会面安可知?
胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓。
浮云蔽白日,游子不顾返。
思君令人老,岁月忽已晚。