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继续细致观察尸体的检验科员，发现了一个奇怪的东西。那是像贝壳似的小东西，付在被害者的西服领子里。
“这是什么？”检验科员十分注意地把它固定在玻璃片上了。
“像是贝壳呀？”
“不是虫子吗？”
“里面空空的哩！”观察的检验官们，各自说出了自己的看法，都观察对了。
像小贝壳那么硬，在小石头一样的壳上，表面像涂着蜡似的光滑。
由于是附在被害者身上的东西，检验科员很用心地保存起来。“贝壳”被固定成显微镜标本，拿到世田谷农业大学研究室去了。鉴定的结果，是寄生在苹果和梨上的介壳虫科雌性桑介壳虫的尸骸。
但那种虫子怎么会附在外国百科辞典的推销员身上呢？这完全不得而知。考虑可能是从凶手那边传过来的，但此后调查被害者周围的人，和虫子有关系的人物始终没有浮现出来。
案件过去三个月，也没有发现嫌疑者，玉川署设置的侦查本部解散了，案情进入迷宫。
五
报道从岩城的尸体上发现介壳虫的时候，三田倒是一时感到有些冷气逼人；但和岩城相关的线索完全中断了，所以刑警也就始终没有出现在三田面前。
三田就这样把两件罪行完全封闭在过去的谷底，终于把“天敌”干掉了。他认为那是“活该”，一点杀人的自责心也没有，倒像在世上战胜了敌人一样，产生了很强的胜利惑。
三田受到许多人的祝福结婚了。妻子有不可挑剔的美，嫁妆也使他十分满意。
妻子的娘家在杉并的幽静的一角给他们盖了一座带院落的房子，那实在是适合年轻夫妇居住的整洁舒适的宅第。
三田在新的工作岗位上心情特别舒畅。他饲育的桑介壳寄生蜂，作为企业的专利投入生产，已被称为“第二农药”，名驰国际，因而从海外来参观考察和做买卖的人蜂拥而至。
总之，公司对他非常重视，一切都十分顺利，他觉得世界就像以他为轴心在转动着的一般。
三田登志子把丈夫送出门去，就开始收拾房间。上班前留下的夫妻生活的余韵，还以甜蜜而又慵倦的分量，沉留在她的心里。
她正忙着，窗外有人发出声音。
“是熟悉的旧纸回收人！”
这个声音，使她想到家里还存有旧报纸。由于最近报纸版页多，就马上积存起来；特别是丈夫订阅了三种报纸，一周以后，存起来的已经是难以处理的数量了。
招呼回收人停下来，进来的是在这一带不常看到的面孔。
“嗳哟，不大熟识哩！”登志子说。
“直到今天，尽在居民楼区转悠了，上楼下楼可多哩。因为居民都是干体力活的，没有多少积存的旧报纸，所以又变换游动的了。”他那被太阳晒黑的脸绽出微笑。登志子把报纸全部拿出来以后，联想到自己读过的娱乐性读物和妇女杂志还存有许多，也有少量是丈夫读过扔掉的书。
“杂志和书也要吗？”
“杂志不大赚钱，但还可以，就收了吧。”
“杂志比报纸用的纸好，不是也可以吗？”
“大家都这么说，但因杂志使用各色各样的纸，在选纸上容易受骗，结果使用的纸料倒差了。”旧纸回收人一面这样说，一面用绳子敏捷地把杂志和书籍捆好。同时，他背着登志子的眼目，把一本杂志夹藏在腋下。那是一本以年轻太太为对象的杂志，惹起他注意的是封面上的标题：《新婚夫妻必读》。
“哎，多蒙关照了！”
他打算当作那本杂志的酬谢，就多付给了太太一卷手纸。
六
田能仓信也看见旧书铺，只要时间许可，必定要走进去看看。那是因为比起有名的旧书街，而在郊区那生疏街道某个角落里悄悄开着的旧书店，倒是意想不到地可以碰见便宜的珍藏书。有名的书店只能给大致找找，而且它鉴别的眼光高，便宜的珍藏书往往是不多见的。
在旧书市找不到的绝版珍本或者急欲寻到的善本书籍，竟在这样的书店里不意遇到时的喜悦，不是珍本收藏者是不能理解的。
说是像从体内深处涌上来的战栗般的兴奋，也绝非夸张。三岛由纪夫的限定本《金阁寺》，芹泽銈介的《和染绘语》等书，就都是在这种偏远的旧书铺里找到的。
一天，田能仓去访问住在杉并深处一角的友人作家。因谢绝了友人派车来接的提议，就在到车站的路上漫步走去。
田能仓最初是写一般小说的，但不知不觉就倾向于写推理小说了，最近发表的作品几乎都是推理小说。推理小说重在设谜。他从格式化的推理着手开始写作，近来为了应付定购赶产量，他正疲于一个个地构思小说中的“诡计”。
但是，以设想的“诡计”为中心写下去，小说的构成无论如何也容易产生无理性。由于登场人物已经陈旧化了，最近又向构思的趣味性和可读性方向变化。
由于他原来是以一般小说的作者登上文坛的，对于构思小说中的“诡计”很不撞长。可是当创造出优秀的诡计、并以它为中心情节写出小说的时候，就感到有一种像组合成一套精密机器一样的喜悦。格式化的推理，是具有机械的情节构造的小说流派。然而推理小说都受过现实主义的洗礼，它正向“以写人为中心”的构成方面转变。在滚滚向前的从机械性到人间化的倾向中，那格式化推理，令人感到活像在封闭的环境中固守自己一套的老手艺人那样的顽固。
田能仓信也是机械的，还是人间的？怎么说他都可以。关键是调味和喜好的问题。只要厨师根据客人的兴味和自己的技巧，分别烹调出人所喜爱的风味就对了。
在去车站的路上，田能仓一面信步而行，一面漫然思索这类问题。到车站还有相当距离。当他想到还是遵从友嘱等派车来接的时候，忽见一个旧书店映入他的眼帘。不知在这样的地方开书店能有顾客吗？他歪着头浮想。但在幽静的住宅街的一角，那个书店却正开着。
进了书店，当班店员一个也没有。粗粗环视一下书架，书类不多，也没有什么了不起的书。田能仓认为在这个书店找到珍本书，是没有什么指望的。
转悠旧书店，在有便宜珍本书的店里，往往会有一种“找到了”的预感，就像钓鱼时鱼咬钩的感觉一样。
但在这个书店，全然没有这种预感。店员恐怕是被妻子找去抽空干家务活了吧？田能仓失明了，正想逛出店门。
这时，忽然一闪，一本书飞射进他的眼帘。那本书和过期杂志一起，并排摆在店头的书台上。刚刚进店的他，一直没有瞧见。
他突然现出不高兴的表情，把那本书拿起来。这也是理所当然的：原来那是他一年以前的作品；是他作为有信心的力作、以相当的好胜心发表、并得到相应评价的叫做《噩梦的代偿》的作品。
那本书和全是50元一本的旧杂志放在一起，承受着灰尘。
作为作者，在旧书店发现了自己写作的书，那种感慨心情是复杂的：到头来把我的书也转到旧书店里来了这种潜在的优越感，和作品受到不当的对待那种不快的坏心绪，微妙地混合在一起。
这时，他只把那不快的心情扩大了，强调了。就是在旧书店里卖，也应当放在店中适当的处所啊！而且全都是50元一册，又成何体统呢！
田能仓拿着书挨页紧翻。不料书的扉页上有他的签名，是赠给某个友人的，而且还写着对方的姓名哩。
“那个家伙竟把我赠送的书卖给旧书店了！”不悦的表情立刻变成愤然作色了。把作者签了名的赠书卖给旧书店是没有礼貌的；那不仅是对作者的轻侮，而且由于写上了受赠者的姓名，当然也丢了他本人的脸。
